片名：大都会[Metropolis]

[内容简介]

未来世界。在大都会Metropolis，一座新的巨型建筑——Ziggurat竣工了。而私家侦探伴俊作（胡子爷爷）和他的侄子健一也来到了这个城市，他们正在追踪逃亡的疯狂科学家洛顿博士。好不容易找到他的地下实验室，却正遇上一场大火，博士葬身火海，健一则为了救一个火场上出现的神秘女孩而身陷险境，两人掉入了城市的最底层、只有清扫机器人出没的Zone3。

原来，这个自称迪玛的女孩是由Metropolis的实际操控者、富豪Duke Red资助、洛顿博士研发的超级机器人，拥有着可以控制世界的力量。Duke Red的养子Rock认为世界应该由父亲亲自控制，而非形似父亲病逝的女儿、却只是个机器人的迪玛。正是Rock枪杀了洛顿博士并制造了大火，他发现迪玛幸免于难，就一路追杀到Zone3。

在逃亡中，迪玛和健一互相敞开了心扉。但是“父亲”Duke Red指出了迪玛机器人的身份，把她带到了Ziggurat的最顶层。坐在可以控制世界的王座上，迪玛濒临暴走的边缘，是身为机器人报复人类的灾难使者，还是带来和平的天使？迪玛和健一能否战胜命运呢？

剧情梗概：
   机器人是机器还是“人”？这个尖刻的问题几乎和“克隆人”产生了共鸣。或许我们可以换一个角度考虑这个问题——有了人性的机器人究竟算不算“人”？手塚治虫的阿童木，《未来战士》当中的阿诺，我们其实已经把这些机器人“人化”了，他们对我们而言不再是一对机械零件的组合，而是可以交流的伙伴。因为有了大友克洋的监督，《大都会》才会显得如此冷涩绝望；但因为有了手塚治虫的原案，《大都会》才会留有那么一点温馨和希望。迪玛是一个误解了自己身份的机器人， “出世”的时候没有调试好，和健一在一起时很自然地以为自己是健一的同类，也就是人。最终得知真相后的迪玛憎恨自己是机器人这个现实，这个现实阻隔了她和健一继续厮首的可能。于是她决定毁灭这个世界。这是什么？这就是最真实的人性。如果只是机器的话，会不会这样做？电脑只懂得解读命令和执行命令，不应该有人类那样的爱憎，机器不会自卑，不会愤怒，不会流泪。但是，人却会。在大都会这座象征高度人类文明的城市的地层，机器人轰轰烈烈的上街暴动，争取“机器人权”，在城市的上层，统治者公爵根据死去女儿的样貌制造了完美的迪玛，并赋予她巨大的能力作为自己统治的延续。人类对于机器文明的追求达到了极致。机器人的人性从哪里来？那是人类赋予的，是人类人性的投影。大都会崩溃了，人类的文明可能就此揭开新的一页，那台破旧的、带给懵懂的迪玛“错误”世界观的收音机里，传来了熟悉的旋律，还有迪玛的声音：“我到底是谁？”为了忘却辛酸，这个时候我们更多能够想到的，是迪玛以人类的身份和健一一同度过的短暂的幸福时光。

[相关点评]

Metropolis是手塚治虫50年代的作品。简单的说是探讨了未来世界机器人和人类共存的问题。这也算是Sci-fi最经典的一个主题了。从威尔斯到阿西莫夫都有过发人深思的传世之作。相比起来，Metropolis显得没有什么特别的新意。

如果说作品的主题和内容因为隔了50年而略显陈旧的话，出色的画面和音乐使影片在形式上没有什么可挑剔的。尤其喜欢灭火机器人出现的一段音乐，很有趣。

以上原著：？？？
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